充满魅力的云南少数民族电影
《五朵金花》《阿诗玛》《孔雀公主》《相约在凤尾竹下》……如果不盘点，我们都不知道记忆中有这么多迷人的云南少数民族电影。最近出版的《云南少数民族题材电影发展史》（云南民族出版社）对云南少数民族电影近70年的发展进行了详尽梳理和研究。
对“少数民族电影”的界定，电影理论界曾有争议。1996年，学者王志敏提出衡量“少数民族电影”的三条原则：文化原则、题材原则和作者原则――少数民族电影应是少数民族文化的一部分，在保证少数民族文化特征方面，题材原则是重要的，作者也应具有少数民族的文化身份。程郁儒教授则认为，少数民族作者在电影创作中的缺位，有历史与文化的原因，不能脱离历史场景去评说。学者饶曙光在《中国少数民族电影史》一书中指出，正是不同身份的导演从不同角度创作，才构成少数民族题材电影的多元景观。不可以把少数民族身份（不管是“血缘身份”还是“文化身份”）作为判断和衡量少数民族电影的前提，更不能使之成为唯一的、甚至是主要的标准。
《云南少数民族题材电影发展史》采用了后一种说法，以“题材”来界定。
云南自然资源丰富，地形地貌多样，高山、峡谷、丘陵、盆地、岩溶地貌遍布，江河湖泊交错纵横，气候立体。在氏族社会时期，云南生活着“羌、濮、越”三大族群，经历代不断迁徙、分化、演变、融合，如今在这块热土上，聚居着彝、白、哈尼、傣、壮等25个少数民族，他们与汉民族一起，创造了异彩纷呈的民族风情和民族文化。
从1954年《山间铃响马帮来》诞生以来，以云南少数民族为题材的电影共拍摄了130多部。
《神秘的旅伴》《芦笙恋歌》《五朵金花》《阿诗玛》《从奴隶到将军》《孔雀公主》《相约在凤尾竹下》《青春祭》《
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